"1492 : Christophe Colomb", le nouveau monde selon Vangelis

Après avoir mis en scène un futur dystopique avec Blade Runner et tourné le road-movie contemporain Thelma et Louise, Ridley Scott se plongeait en 1992 dans l’un des épisodes les plus célèbres de l’histoire. La découverte de l’Amérique, 500 ans plus tôt par un explorateur génois. Pour « 1492 : Christophe Colomb », Ridley Scott ne voulait surtout pas utiliser de musique historique ou d’œuvres du 15e siècle. C’est pourquoi il a demandé à Vangelis de composer une musique intemporelle, qui sous des aspects modernes et des sonorités de synthétiseurs, dissimulerait en réalité des souvenirs de mélodie plus ancienne…

Derrière le faux chant grégorien et le latin de cuisine que vous entendez, chanté par l’English Chamber Choir, les cordes et la mélodie de piano jouée aux synthétiseurs, se cachent un thème que l’on connait bien sur France Musique. Un air baroque qui serait apparu au XVe siècle au Portugal et qui a été repris par Corelli, Vivaldi, Marin Marais, Jean-Baptiste Lully mais aussi Sergueï Rachmaninov ou encore Franz Liszt. Ce thème qui a été popularisé par le film Tous les Matins du Monde c’est La Folia aussi connu sous le nom « Les Folies d’Espagne »…

Comme vous pouvez le constater, le thème principal de « 1492 : Christoph Colomb », est une citation explicite de la mélodie et des accords de la Folia. Mais ce n’est pas tout. Dans ce film vous pouvez entendre de nombreuses variations de ce thème dont une qui porte le titre de Light and Shadow et qui rappelle, elle-aussi, un autre air baroque célébrissime.

Alors je ne sais pas vous mais quand j’entends ces notes répétées, cette mélodie ascendante, chantées de plus en plus fort et cet enchainement d’accords, je ne peux m’empêcher de penser à l’air du génie du froid de Henry Purcell.

Mais ce n’est pas tout, car à la fin du film retentit une nouvelle variation de ce thème où l’on peut entendre une introduction onirique qui rappelle moins la musique baroque que le style très reconnaissable d’un compositeur français qui n'appartient pas à l'époque baroque…

Intitulée le 28e parallèle, cette mélodie modale faite d’accords parallèles justement, rappelle beaucoup l’écriture d’un Claude Debussy, celle que l’on trouve dans ses danses sacrées et profanes ou certains de ses préludes pour piano. Des œuvres inspirées à la fois de gammes anciennes occidentales mais aussi de la musique asiatique et antique et qui nous font, comme la musique de « 1492 : Christophe Colomb », voyager dans le temps et l’espace !